Geschichte von englischen Teppichen Kommentar schreiben

Die Technologie des Knüpfteppichwebens kam wahrscheinlich Anfang des 16. Jahrhunderts nach England, als flämische Kalvinisten vor religiöser Verfolgung flohen. Da sich viele dieser Weber in Südostengland in Norwich niederließen, werden die vorhandenen Teppiche des 16. und 17. Jahrhunderts manchmal als „Norwich-Teppiche“ bezeichnet. Diese Arbeiten sind entweder Adaptionen anatolischer oder indo-persischer Entwürfe oder verwenden elisabethanisch-jakobische Scroll-Ranken und Blüten. Alle bis auf einen sind datiert oder tragen ein Wappen. Wie die Franzosen verwendeten auch die englischen Weber den symmetrischen Knoten.

Es gibt dokumentierte und erhaltene Beispiele von Teppichen aus drei Manufakturen des 18. Jahrhunderts: Exeter (1756-1761, im Besitz von Claude Passavant, 3 vorhandene Teppiche), Moorfields (1752-1806, im Besitz von Thomas Moore, 5 bestehende Teppiche) und Axminster (1755-1835, im Besitz von Thomas Whitty, zahlreiche bestehende Teppiche). Exeter und Moorfields waren beide mit abtrünnigen Webern aus der französischen Savonnerie besetzt und verwenden daher die Webstruktur dieser Fabrik und Perrot-inspirierte Designs. Der neoklassische Designer Robert Adam lieferte Entwürfe für Moorfields- und Axminster-Teppiche auf der Grundlage von römischen Bodenmosaiken und Kassettendecken. Einige der bekanntesten seines Designs wurden für Syon House, Osterley House, Harewood House, Saltram House und Newby Hall hergestellt.

Der Axminster Teppich war ein einzigartiger Bodenbelag, der ursprünglich in einer 1755 vom Weber Thomas Whitty in Axminster, Devon, England, gegründeten Fabrik hergestellt wurde. Axminster ähneln ein wenig den in Frankreich hergestellten Savonnerie Varianten und wurden symmetrisch von Hand in Wolle auf Wollketten geknüpft und hatten einen Schuss Flachs oder Hanf.

Wie die französischen zeigten sie oft architektonische oder florale Renaissance-Muster, andere imitierten orientalische Muster. Ähnliche Teppiche wurden gleichzeitig in Exeter und im Londoner Moorfields-Abschnitt sowie kurz zuvor in Fulham in Middlesex hergestellt. Die Whitty-Fabrik wurde 1835 mit der Einführung von maschinell hergestellten geschlossen. Der Name Axminster blieb jedoch als Oberbegriff für maschinell hergestellte erhalten, deren Flor nach ähnlichen Techniken wie bei der Herstellung von Samt oder Chenille hergestellt wird.

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Axminster haben drei Haupttypen von Teppichböden im Einsatz (maschinell gewebt, getuftet und handgeknüpft). Maschinengewebte sind eine Investition, die 20 oder 30 Jahre dauern wird, und gewebte Axminster- und Wilton-Teppiche sind immer noch sehr beliebt in Bereichen, in denen Langlebigkeit und Designflexibilität ein großer Teil der Kaufentscheidung sind. Hotels und Freizeiteinrichtungen entscheiden sich fast immer für diese Typen und viele Haushalte verwenden gewebte Axminster als Designstatements.

Maschinengewebte Teppiche wie Axminster und Wilton werden aus massiven Webstühlen hergestellt, die aus Teppichgarn und Rücken zusammengesetzt sind. Das fertige Ergebnis, das aufwendig gemustert werden kann, schafft einen Boden, der höchsten Luxus mit hoher Leistung bietet. Tuftingteppiche sind auch im Haushalt beliebt. Sie sind relativ schnell herzustellen – ein vorgewebter Träger hat Garne, die in ihn getuftet sind. Nadeln schieben das Garn durch den Rücken und werden dann mit darunter liegenden „Loopern“ fixiert. Getuftete können Twist-, Samt- oder Schlaufenflor sein. Zwirnflorteppiche entstehen, wenn eine oder mehrere Fasern im Tuftingverfahren verdreht werden, so dass sie im fertigen miteinander verbunden zu sein scheinen.

Samtflorteppiche haben in der Regel einen kürzeren Flor und eine engere Konstruktion, was dem fertigen Artikel ein glattes, samtiges Aussehen verleiht. Schlaufenpolteppiche sind bekannt für ihre Strapazierfähigkeit und verleihen Teppichen eine gute Textur. Die traditionelle Domäne von weit entfernten Kontinenten, handgeknüpften Quadraten nutzt das Fachwissen der Weber, um Arbeiten von höchster Qualität herzustellen. Traditionelle Teppiche weisen oft einen absichtlichen „Fehler“ im Namen der Weberin auf, um ihre Authentizität zu gewährleisten.

Sechs von Axminster sind als „Lansdowne“-Gruppe bekannt. Diese haben ein dreiteiliges Design mit Schilfkreisen und Blumenkörben in der Mittelwand, flankiert von Rauten in den Seitenwänden. Axminster Rokoko-Designs haben oft einen braunen Grund und beinhalten Vögel, die von beliebten, zeitgenössischen Stichen kopiert wurden. Auch heute noch sucht ein großer Teil der 55.000 Einwohner der Stadt einen Arbeitsplatz in dieser Branche. Die Stadt Wilton, Wiltshire, ist auch bekannt für ihre Teppichweberei, die auf das 18. Jahrhundert zurückgeht.

Der Brussels Loom wurde in England gegen Mitte des 18. Jahrhunderts eingeführt und markierte den Beginn einer neuen Ära in der Teppichweberei. Es war der erste Webstuhl, auf dem ein Polteppich mechanisch gewebt werden konnte, der aus Schlaufenreihen besteht, die über beim Weben schussweise eingeführte Drähte gebildet und anschließend zurückgezogen wurden. Brüssel war die erste Art, die in einem Webstuhl gewebt wurde, der den Jacquardmuster-Auswahlmodus beinhaltet, und 1849 wurde der Webstuhl von Biglow in den USA mit Strom versorgt.

Später, als die Schaufeldrähte entwickelt wurden, wurden die Polschlaufen durchtrennt, nachdem die Schaufeldrähte entfernt wurden, um einen herzustellen, der als Wilton-Webstuhl bekannt war. Nach dieser Entwicklung wurde der Webstuhl als Wilton-Webstuhl bekannt, und im modernen Gebrauch gilt die Bezeichnung Wilton sowohl für geschnittene als auch für Schlaufenteppiche, die in diesem Webstuhl hergestellt wurden. Letzteres wird heute vielfältig als Brüssel-Wilton, Runddraht-Wilton, Schlaufenstapel-Wilton und Runddraht-Jacquard bezeichnet. Die Herstellungsmethoden, einschließlich der Prinzipien des Designs, der Vorbereitungsprozesse und des Webens, sind in vielerlei Hinsicht für die Qualitäten von Brüssel und Wilton gleich. Der Hauptunterschied zwischen ihnen besteht darin, dass der Brüsseler Loop-Pile durch das Einbringen von zwei Schussfäden in jeden Draht (2 Schuss) zufriedenstellend gesichert ist, während der Wilton Cut-Pile häufiger mit drei Schussfäden pro Draht (3 Schuss) gewebt wird, um sicherzustellen, dass die Büschel fest im Teppichrücken verankert sind.

Brüsseler Teppiche haben eine glatte, leicht gerippte Oberfläche und ihre Musterung ist gut definiert, ein charakteristisches Merkmal des Teppichs. Die Nähe des Flores anstelle der Höhe trägt zu ihrem sauberen Aussehen und ihren strapazierfähigen Eigenschaften bei, obwohl sie den Luxus von geschnittenen nicht simulieren. Brussels Wilton Carpets wurden zunächst auf 27-Zoll (3/4) Webstühlen produziert und von Hand zusammengenäht. Die Webstühle können bis zu 5 Rahmen mit unterschiedlichen Farben aufnehmen, so dass Figuren- oder Musterteppiche hergestellt werden können. Mit juristischer und sehr geschickter Farbgebung in den Rahmen konnte die Anzahl der Farben auf etwa zwanzig erhöht werden, was die Herstellung sehr komplexer Designs ermöglicht. Aufgrund der zusätzlichen Arbeitskosten wurden diese Teppiche in der Regel nur für den maßgeschneiderten Markt produziert.

Nach dem Ersten Weltkrieg begannen Sie für den allgemeinen Markt mit beliebten Mustern und Farben hergestellt zu werden, aber sie blieben immer im Luxusbereich des allgemeinen Marktes. Die wachsende Mittelschicht des zwanzigsten Jahrhunderts strebte danach, einen Wilton-Teppich für ihr „bestes“ Zimmer zu erwerben. Trotz der Auswirkungen der Industrialisierung blieben die Gebiete, in denen Brüsseler Wilton-Teppiche hergestellt wurden, hauptsächlich in den Midlands um die Städte Wilton und Kidderminster und in West Yorkshire konzentriert, wo die Firma von John Crossley und Sons in Halifax zum Synonym für Teppichherstellung wurde.

Es gab kleinere Produktionsbereiche in Schottland und Durham. Mit der Entwicklung verschiedener Herstellungsmethoden und Webstühle, die zur Massenproduktion geeignet sind, begann die Öffentlichkeit, ihr Dekor, einschließlich der Teppiche, regelmäßig zu ändern, was die Nachfrage erhöhte. Im letzten Viertel des 20. Jahrhunderts kam es zu einem raschen Rückgang der arbeitsintensiven Brüsseler Wilton-Teppiche. Nur sehr wenige der ursprünglichen ¾ Wilton Webstühle existieren noch und die wenigen, die dies tun, sind entweder in Museen oder werden von kleinen Herstellern verwendet, die weiterhin maßgeschneiderte (maßgeschneiderte) Luxusteppiche für die Elite produzieren in historischen Gebäuden im In- und Ausland ersetzen.

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